“靠镜头语言去实现整部影片的视觉要求”记中央新影电视艺术研究院教师——罗凌

2016-05-06

“摄影师要对生活中各种景物在不同情况下的各种光效进行认真细致地观察,形成对光效的敏感,才能发挥胶片在各种光线条件下能够达到的最佳艺术效果”。

罗凌,国家一级摄影师,中央新闻纪录电影制片厂(集团)摄影部副主任 ,1987年毕业于北京电影学院摄影系,中国电影家协会会员,中国电影摄影师学会会员。中国电视艺术家协会会员。从事摄影工作,至今已37年。2013年获得一级摄影师的专业技术职称资格。

工作经历:

1979.10——1985.7新影摄影助理;

1985.9——1987.7北京电影学院摄影系摄影专业;

1997.9至今新影摄影师、导演;


电视宣传片导演作品:

中国石油塔里木油田宣传片;

中国民航宣传片;

山西晋城市宣传片;

北京奥组委参加国际奥委会第117次全会宣传片;

北京奥组委参加国际奥委会第118次全会宣传片;

北京奥组委参加国际奥委会第119次全会宣传片;

2008北京奥运会运动场馆宣传片;

第104届广交会宣传片;

云南大理城市宣传片;

广东东莞城市宣传片; 

广东大榄城市宣传片; 

安徽淮南市城市宣传片;

安徽池州市城市宣传片;

纪录片导演作品:

大型纪录电影《上海2010》(世博会官方电影)导演(第14届“中国电影华表奖” 最佳纪录片提名奖);

大型纪录电影《城市之光》(世博会官方电影)导演(第28届“金鸡奖”最佳纪录片提名奖);

四十集电视系列片《美国万花筒》总导演、摄影指导;

六集电视纪录片《中国大陆摇滚乐》导演;

纪录片《挑战》导演、摄影师(星花奖最佳影片、最佳摄影奖、最佳音乐奖);

纪录片《中国西部大开发》总导演;

摄影作品:

大型纪录片《决战太原》总摄影师(第二十七届金鸡奖最佳纪录片奖);

庆祝建国六十周年大型音乐舞蹈史诗纪录电影《复兴之路》总摄影师;

庆祝建国六十周年《北京大阅兵》总摄影师;

大型纪录片《长安街》总摄影师(第25届中国电视金鹰最佳纪录片奖和纪录片最佳摄影奖);

纪录电影《筑梦2008》摄影指导(第13届中国电影华表奖最佳纪录片奖、第十届美国纽坡特国际电影节纪录片杰出贡献奖、第26届国际体育电影电视节特别大奖“bruno beneck”,纪实纪录片单元最高奖“guirlande”大奖、第二十七届金鸡奖最佳纪录片提名奖);

大型纪录电影《又见梅兰芳》首席摄影师(第二十六届金鸡奖最佳纪录片奖、第十四届北京大学生电影节纪录片特别奖);

大型纪录电影《彭丽媛——我的士兵兄弟》总摄影师;

大型纪录电影《寻访马克思》摄影指导;

(第29届中国电影金鸡奖最佳纪录片提名奖;第15界中国电影华表奖最佳纪录片提名奖);

大型航拍纪录电影《飞翔北京》首席摄影师(中国广播电视协会第二届“纪录·中国”评选获金牌节目;西班牙2008电影节优秀影片奖;亚广联优秀影片提名奖);

大型纪录电影《你好香港》首席摄影师(第12届中国电影华表奖最佳纪录片奖、“星花奖”优秀电影电视节目奖)大型纪录电影《你好澳门》首席摄影师;

大型纪录电影《共和国主席刘少奇》首席摄影师(荣获1998年度中国电影华表奖优秀纪录片奖;

1999年度第十九届中国电影金鸡奖最佳纪录片奖);

大型纪录片《辉煌》总摄影师(中国电影华表奖、第二十届“星花奖”优秀电影电视节目奖);

大型纪录电影《漫谈西藏》首席摄影师(国务院新闻办“金桥奖”);

故事片《关关雎鸠》摄影指导;

故事片《洛河镇的兄弟》摄影师(获德国法兰克福电影节评委会大奖、最佳儿童片奖、埃及国际电影节铜奖、芝加哥电影节“联合国儿童权利宣言奖”);

10集电视连续剧《中国商人》 摄象(1993年获第13界中国电视“飞天奖”最佳摄象奖);

10集电视连续剧《中国神火》 摄象(获“五个一”工程奖、飞天奖、金鹰奖最佳长篇连续剧);

MTV(彭丽媛)《红丝带》摄影师;

MTV(宋祖英)《永远跟您走》摄影师;

MTV(毛阿敏)《又见草堂》摄影师;

MTV(张也)《海山仙子》《希望的中国走向未来》、《又见东江水》、《梦圆中国》摄影师;

MTV《走进新时代钢琴协奏曲》摄影师;

MTV(李汶、孙楠)《永远的朋友》(2008北京奥运会候选主题歌)摄影指导;

MTV(刘德华)《真诚到永远》;

MTV(汤灿)《幸福万年长》摄影师(第九届全球华语歌曲榜中榜最佳MTV奖);

MTV(汤灿)《家乡美》摄影师(布达佩斯国际音乐电视节摄影金奖、第6届中国电视音乐奖最佳摄影提名);

MTV(汤灿)《为了爱》“光荣与梦想”希腊雅典演唱会MV;

MTV(汤灿)《爱的月光》《雪意》《红》《张家界》摄影师;

MTV(谭晶)《大团圆》《我爱你中国》《一湾海水》摄影师;

MTV(谭晶)《爱,站在这里》(奥地利维也纳金色大厅演唱会)摄影师;

MTV(张楚)《孤独的人是可耻的》《上苍保佑吃饱了饭的人们》摄影师;

MTV(面孔乐队)《梦》摄影师;

MTV(苍蝇乐队)《枪还是子弹》摄影师;

MTV(甘萍)《丹顶鹤的故事》摄影师;

MTV(吴涤清)《烟花三月》摄影师;

MTV(满文军、叶凡)《爱在七月》摄影师;

“我与郝蕴导演合作撰写了专著《纪录片创作密码—“金鸡奖”作品<决战太原>实录》(中国传媒大学出版社)。其中,重点阐述了如何运用“摄影机运动、光线气氛控制、画面色彩控制、镜头透视关系控制”等技术手段来完成每一个幅画面的“构图”;如何靠镜头把握整部影片的情绪基调;靠镜头语言去实现整部影片的视觉要求。

     罗凌写的论文《摄影机摇臂装置及在大型活动中的运用体会》获得许多同行的好评,称其“对驾驭好这种设备的各个方面进行了细致、周到和具有指导价值的经验总结,具有借鉴、参考意义。

     罗老师的论文《摄影师眼中的光线》,阐述了摄影师对把握光线造型的思考。摄影师要对生活中各种景物在不同情况下的各种光效进行认真细致地观察,形成对光效的敏感,才能发挥胶片在各种光线条件下能够达到的最佳艺术效果。

胶转磁技术,给电影摄影师提出了新的课题。结合自己的实践,“罗凌在《掌握胶转磁技术——从胶片的选择到原始素材的完成》论文中阐述对使用胶转磁技术时摄影师在胶片的选择、感光度的确定、曝光的掌握等方面应注意的问题。

罗凌谈《决战太原》镜头透视关系与拍摄景别处理----拍摄《决战太原》我们使用了ARRI 535B 型摄影机、10mm\T1.7、24mm\T1.7、32mm\T1.7、50mm\T1.7、85mm\1.7蔡斯UP定焦镜头和25-250mm\T3.5安琴变焦距镜头,还使用了ARRIⅢ型摄影机。

      对35mm摄影机而言,我们一般将6—14mm区段称为超广角区段。超广角镜头拍摄可产生强烈的透视变化,在许多情况下会使被摄体发生“畸变”。这种变形对正常纪录的影片而言有些夸张,但在《决战太原》的拍摄中,我们经常利用这种强烈的镜头透视变化,利用这种强烈的夸张效果去表现充满戏剧冲突的故事内容。

     例如,国民党第30军军长黄樵松起义前复杂的心理活动,“几番血战,军事形势始终没有好转,部队伤亡得不到补充,面对渺茫黯淡的前途,黄樵松承受着难以名状的压力。为了给第30军在黑暗中寻求一条生路,为了使30万太原百姓从饥苦中解脱,黄樵松决定阵前起义。”

在表现这一个段落的情绪时,我们将拍摄地点选择在太原市一座复原古城墙——拱极门的三层巨大中庭里。10mm超广角镜头使得原本对称规则的建筑结构产生强烈透视变化,好像建筑内部严重倾斜,视觉压迫感陡然增加。这种强烈的视觉冲突与片中人物黄樵松起义前后的内心冲突相吻合,达到了心理活动视觉化的目的。

     类似的处理方式同时使用在阎锡山东山指挥碉——“庙碉”内景的运动拍摄;戴炳南向阎锡山告密时夜景楼梯的运动拍摄。这些镜头处理都获得了很好的视觉效果,帮助表达了那时那地人物的复杂心态。

     在纪录片的拍摄中特写景别的拍摄,应该引起摄影师的关注,特别是一些超大景别的特写画面,具有很强的冲击力。

     在拍摄祭奠烈士的香火、阎慧卿自杀时蜡烛淌下的烛泪、阎锡山防御的铁丝网时,都使用了长焦距镜头附加两层近摄镜的手段拍摄。可以想象,当一柱点燃的香火的顶部充满整个电影银幕的时候;当缓缓流下的一滴烛泪充满整个电影银幕的时候;当铁丝网上一丛锈迹斑斑的铁刺充满整个电影银幕的时候,将会给人何等震撼,这种震撼不单是视觉的,更是心灵的。